卓越心靈的命運──林風眠的孤獨

又是懶之過,再把另一篇上blog.

引言:

「畫家不要怕孤獨……」影響整一個世紀的中國現代畫，李可染、吳冠中、趙無極、朱德群及席德進都受其教導或感染的林風眠，曾跟他的誼女，也是學生的馮葉如此說。

孤獨是不屬於撒旦的，它原是讓人沉思、沉澱、煉淨、提昇，是一個接近生命圓融的必然過程。

內容:

林風眠以孤獨為起點，走過畫布、畫紙鋪上的路，用顏料畫上屬於自己的獨特地標。例如融合莫廸里亞尼式的修長頸項及弧型腰枝、以及敦煌飛仙閒逸動態的古典美女，半倚在如龍泉窯的透明色調之屏風前；又有率性寫意，融入油畫色塊作鋪陳，一幅幅恬靜的桃花源就這樣走進人間了；還有看了一場場忘卻塵世痛苦的戲曲後，畫布就成為另一個舞榭歌台，關眉虎額的英雄都闖入其中舞刀弄劍了。還有八十年代時所作的，一個個扭曲人體的，死灰如泥的臉頰的，展現文革泯滅人性的「噩夢」系列。


你可以說，林風眠並不孤獨，至少，在他法國勤工儉學且當油漆匠時，遇上名雕刻家YANCESSE，後受推薦入國立巴黎美術學院，更去CORMON的工作室中習油畫，作品更入選巴黎秋季沙龍；其後作品《生之慾》得蔡元培賞識，更因二人的美學觀及救國之志相同而結為忘年交兼知心友，又因蔡的推薦 ，得以在24歲血氣方剛之年當上北京國立美術專門學校校長兼教授。

你可以說，也至少，他的畫，影響了整整二十世紀中國的藝術界，名畫家李可染、吳冠中、趙無極、朱德群，席德進等，無一不受其感染與指導 。

不過，成就林風眠藝術生命的，不是那種表面風光。

他不理家人認為「學畫無出路 ，餓肚子」，決定與友人遠赴法國勤工儉學，立志為中國的藝術復興下功夫。那一刻，林風眠是孤獨的。

留法時第一任妻子產後不久逝世，初生兒子隨後夭折；第二任妻子在五十年代與女兒離開他們在上海的家，返回巴西定居。那一刻，林風眠是孤獨的。

文革開始，把自己多年勤力畫下的上千幅而致更多的畫浸在水盆中、浴缸中，化成紙漿倒掉。那一刻，林風眠是孤獨的。

文革期間，四年被困在牢籠，之後所畫風景畫，被狠批為把祖國山河描繪成「黑山惡水」。那一刻，林風眠是孤獨的。

文革完結，七八年他申請去巴西探妻女後來港定居，他的畫，就在中僑國貨公司寄賣，香港人認識他的，仍是少之有少，他的畫被戲稱為「中僑國貨」。那一刻，林風眠更是孤獨的。

縱然如此，除文革那壓人的時代，被逼放棄畫筆，林風眠始終畫畫不輟。

「至於我個人，我是始終要以藝術運動為職志的！……我以為擔起藝術的重任，自非我一個人所能勝任的，必須大家團結起來，共同努力！即或不幸，不為藝術界同志們諒解，我同三五同志，也要一樣地擔負這種工作！即再不幸，連三五同志也不肯諒解，只我一個人也還要一樣地擔負這種工作！」

1927 年，林風眠在《致全國藝術界書》如此說，他終此一生，也的碓如此行出來了。

一九九一年，林風眠走完艱辛、苦澀、孤獨、寧靜、淡泊的九十一年歲月，逝於香港港安醫院。臨終遺言，把骨灰撒作花肥。他的學生吳冠中曾寫道：「風風雨雨近一個世紀，林風眠永遠在趕自己的路。」

(以上文章轉載自明報周刊2005期,版權為明周所有.圖片說明: 林風眠的 《白衣仕女》)

世紀先驅──林風眠藝術展 展覽日期：　即日起至六月三日（每日上午10時至下午6時，週三免費入場)地點：　香港藝術館二樓　（專題展覽廳）